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作者|琉 音编辑|李春晖眼下的内娱，从十八线到一线，什么演员待业都不新鲜。闲下来的明星或化身旅游博主、运动博主，或直播带货、大搞副业。这就显得有些人活跃得过于突出——那些与视频平台关系密切的演员，始终能实现无缝进组。于是乎，就像年轻人都在渴望一个大编制，内娱散户也在争相奔赴平台“上岸”。这不仅包含最吸引大家注意的平台“待爆”、一线花、生，还有很多虽多为配角、却老在你眼前晃悠的老中青演员。与之前大家熟悉的平台捧“太子”“太女”思维不同，如今的平台似乎更多是想建立起自己的、稳定的演员池，形成从主角到配角、涵盖不同年龄层、不同风格特质的演员储备，从而让整个演员成本更加可控。怎么说呢，人
无论行业如何变化，真诚的表演和专业的价值永远有市场。记者 | 潘文捷 编辑 | 宋爽2026年伊始，又到了新周刊年度视频榜即将发布的时刻。在刚刚过去的2025年，故事落在生活的褶皱深处，我们在“现实之上”寻找时代的坐标。在万象更新的此刻，2025年度视频榜推委、演员颖儿，讲述了她眼中2025光影中的现实与追问。对我而言，2025年的影视行业，是一个让从业者沉下心来、回归创作本身的年份。如果要用几个关键词来概括，我觉得是：价值回归——行业不再盲目追逐流量和表面数据，大家重新意识到，好故事、好表演和角色本身的契合度才是根本；现实深化——创作更深地扎进了社会肌理中，不再满足于浮光
谁能稳定提供“精神基础设施”，谁才是真正的主导——不是谁流量最大，而是谁最可信、最稳定、最能承载社会情绪与价值共识。 记者 | 尤蕾编辑 | L2026年伊始，又到了新周刊年度视频榜即将发布的时刻。在刚刚过去的2025年，故事落在生活的褶皱深处，我们在“现实之上”寻找时代的坐标。在万象更新的此刻，2025年度视频榜推委、中国传媒大学网络视频研究中心研究部主任周逵，讲述了他眼中2025光影中的现实与追问。如果要为2025年的中国影视剧写一个注脚，我愿意称之为“理性重构之年”。这一年，影视行业不再迷信“热闹就是真理”，也不再沉浸在“流量即一切”的幻觉中，而是像一条经历过洪水暴发的河，人们
内容创作者的“王炸”，不是靠运气押中一次爆款，而是把爆款做成可持续的产出。记者 | 罗屿编辑 | 尤蕾2026年伊始，又到了新周刊年度视频榜即将发布的时刻。在刚刚过去的2025年，故事落在生活的褶皱深处，我们在“现实之上”寻找时代的坐标。在万象更新的此刻，2025年度视频榜推委会主席、导演李路，讲述了他眼中2025光影中的现实与追问。2025年的中国影视剧行业，是在“拐点”与“破局”中踽踽前行的一年。第一，观众的注意力更加碎片化，平台降本增效和技术冲击让从业者普遍感到“有点难”。第二，长短剧并行、AI飞速发展、现实主义回潮等现象比较突出。第三，多部爆款动画电影口碑、票房双丰收成为文化现象，全年
艺术与商业的平衡、流量与质量的矛盾、创新与套路的博弈等，这些命题在短剧的场域里，以更尖锐的形式得到了呈现。作者 | L编辑 | 钟毅题图 |《野草莓》当中长剧纷纷陷入收视危机时，短剧却在另一边完成了自己的野蛮生长，实现了蜕变。根据《2025年微短剧行业生态洞察报告》，微短剧的主要生产环节带动的就业岗位超133万个，正上演着“职业逆袭”的戏份。而在2025年前三季度，相关人才需求也同比增长了26%，相较于传统影视行业，其内部就业环境较好，甚至形成了包含编剧、导演、演员、运营、投放等在内的完整岗位矩阵。剧组的规模翻了3—4倍，微短剧的工业化进程实现了大提速。而这也使得短剧能以天为单位批量