谁能稳定提供“精神基础设施”，谁才是真正的主导——不是谁流量最大，而是谁最可信、最稳定、最能承载社会情绪与价值共识。
2026年伊始，又到了新周刊年度视频榜即将发布的时刻。在刚刚过去的2025年，故事落在生活的褶皱深处，我们在“现实之上”寻找时代的坐标。在万象更新的此刻，2025年度视频榜推委、中国传媒大学网络视频研究中心研究部主任周逵，讲述了他眼中2025光影中的现实与追问。
如果要为2025年的中国影视剧写一个注脚，我愿意称之为“理性重构之年”。这一年，影视行业不再迷信“热闹就是真理”，也不再沉浸在“流量即一切”的幻觉中，而是像一条经历过洪水暴发的河，人们开始修复河道、整理河床，让水流重新变得深、稳、有方向。
首先，这是一个“稳态回归”的年份。行业的节奏不再狂奔，创作者重新相信基本功——人物的真实，叙事的扎实，情感的真诚。其次，这是“现实回潮”的年份。很多作品重新走回社会现场，走回生活本身，落在普通人的喜怒哀乐里。再次，这是一个“结构升级”的年份。故事的呈现不再只是线性推进，而开始呈现出更多层次与维度。最后，这是一个“价值再建构”的年份。优秀作品并不回避灰色地带，也不掩饰人性的复杂，但依然维持着温暖、理性与善意的底色。
（图/《南京照相馆》）
2025年的中国影视更像经历了一次耐心的修复与重塑。表面看，它少了喧嚣，但实质上，它正在积蓄一种更深、更有韧性的力量。真正值得期待的是：当这种理性与稳态成为新基础，未来的中国影视，会如何呈现出更丰盛、更自信、更有创造力的面貌？
我非常认同“现实之上”这个主题，它所指涉的不是简单的“现实主义”升级，而是一种更具思想深度的追问：在一个充满不确定性与结构性焦虑的时代，影像究竟应当如何与现实相处？
首先，“现实之上”意味着重新确认现实本身的重量，越来越多影视作品正在回到真实生活的纹理之中；其次，“现实之上”也意味着叙事能力与思维方式的成熟；更重要的是，“现实之上”拒绝把现实当作终点，而是进入现实去理解与再生产。
如果说2025年的影视行业发生了什么“重大变化”，我更愿意把它理解为三场“位移”——
其一，从“叙事中心”向“经验中心”的位移。观众对作品的评价逻辑在悄然变化：他们不再只问“剧情是否精彩”，而更在乎“我是否被真实经验触动”“我的人生是否有被理解”。影视创作开始从“提供故事”转为“提供经验”。
（图/《浪浪山小妖怪》）
其二，从“平台逻辑”向“生态逻辑”的位移。长剧、短剧、院线电影、纪录片、综艺、微短剧、跨媒介叙事等，它们不再彼此对抗，而正在共同组成新的“内容生态结构”。
（图/《罗小黑战记2》）
其三，从“单中心叙事结构”向“多中心叙事结构”的位移。传统精英叙事不再天然占上风；地方文化、边缘经验、普通生活等，开始堂堂正正进入主流影像体系。
未来，影视行业将从“内容产业”走向“精神基础设施”。谁能稳定地提供这种“精神基础设施”功能，谁才是真正的主导力量——不是看谁流量最大，而是看谁最可信、最稳定、最能承载社会情绪与价值共识。
（图/《忘了我记得》）
影视行业将进入“深结构竞争时代”，观众会越来越厌倦简单的感官刺激，而更加依赖那些能够帮助他们“整理现实”“理解世界”的作品。影视叙事将更加“多中心”和“多文明视角”，这意味着，未来的影视作品不是“把世界讲给观众听”，而是“让世界自己发声”。技术将改变形式，但真正决定发展方向的仍是“现实感”：最先进的技术，若不能服务于真实感与精神深度，就只是一具空壳；最有力量的影像，依然来自真实与理解。
排版：韵韵紫
本文原载于《新周刊》总第699期《现实之上 ——2025年度视频榜》
原标题：《少了喧嚣，积蓄更坚韧的力量》
699期杂志已上市
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