内容创作者的“王炸”，
不是靠运气押中一次爆款，
而是把爆款做成可持续的产出。
2026年伊始，又到了新周刊年度视频榜即将发布的时刻。在刚刚过去的2025年，故事落在生活的褶皱深处，我们在“现实之上”寻找时代的坐标。在万象更新的此刻，2025年度视频榜推委会主席、导演李路，讲述了他眼中2025光影中的现实与追问。
2025年的中国影视剧行业，是在“拐点”与“破局”中踽踽前行的一年。
第一，观众的注意力更加碎片化，平台降本增效和技术冲击让从业者普遍感到“有点难”。第二，长短剧并行、AI飞速发展、现实主义回潮等现象比较突出。第三，多部爆款动画电影口碑、票房双丰收成为文化现象，全年度内依然好内容频出，提振了行业信心。第四，目前国内仍有8万块银幕，从业者面对传播媒介转移，最关键的还是持续输出好内容。第五，2025年“广电21条”新规出台，政策松绑是为了激励更多优质内容的产出。
（图/《罗小黑战记2》）
在我看来，这一年的关键词包括：现实主义回潮、短剧精品化、长短剧并行、降本增效、AI工业化。
当然，现实主义回潮并非2025年的新鲜事。过去五年，每年都有一两部扎根大地的电影或剧集“炸场”；短剧也开始褪掉悬浮滤镜，落地扎根。
我理解的“现实之上”，是要在“上”字上做文章，现实已经够骨感，创作者得亲手给它添上血肉。作品缺了血肉，观众就不会动心；没有生命力，也就没有观众缘。
先让观众信——信故事、信人物；让观众叹——叹审美、叹价值、叹创意。不只停留于“生活就是这样”，还要追问“为什么这样”和“还能怎样讲”。好内容像棱镜，把日常光拆成无数道新鲜切面，让人发现：原来日子还能被这样看见，电影、电视剧还能这样拍。
（图/《人世间》）
2022年《人世间》播出，之后的三年，我没有拍戏。从2024年年底开始我变得非常忙碌，我把自己摁在“以播定产”的秒表上：一部《人之初》在播，一部《谷雨》在送审和后期制作，一部《美顺与长生》在拍，三部剧风格迥然不同。我忙得脚不沾地，很充实，这样的情况可能一辈子就这一次了，但我也时刻提醒自己：别盲目，别膨胀。
2025年，我眼里有五个明显的“变”。第一，长短剧打通——长剧“脱水”，短剧“长肉”。第二，类型分众——受众被切分成极细的标签，虽有全民、泛圈层的爆款剧，但数量稀缺，垂类爆款剧则层出不穷。第三，AI进组——从策划到剪辑，AI深度参与每一道工序。第四，IP长跑——长剧《唐朝诡事录之长安》、短剧《家里家外2》证明，只要人物立得住，系列化剧集就能穿越周期。第五，政策把方向盘交还市场——让听得见枪炮声的人指挥一线作战，永远是胜利的不二法门。
（图/《唐朝诡事录之长安》）
2025年的影视行业生存口诀只有六个字：更短、更省、更精。用技术提效，用现实共情，用长短剧协同，用系列化剧集抗跌。
对于未来的影视行业而言，影视公司的“王炸”不是靠运气押中一次爆款，而是把爆款做成可持续的内容产出。
剧集的系列化只是第一步，真正的燃料是“用户互动消费”——让观众从付费者变为共建者，把弹幕、二创、沉浸式打卡写进剧本的下一季。
Netflix House给了一个信号：线上的故事必须长出线下的“肉身”，虚拟IP得在实体空间再一次复活。
我们需要更多把“内容—场景—用户”串成闭环的产业运营官：懂内容、懂经营，更懂人的需求。
无论是哲学、时尚、虚拟、实体……所有的潮流都只是螺旋式回头的过程，替人类再讲一次新故事。
（图/《人之初》）
只要人类还需要共情，只要人类还有情感的需求，影视行业就离退场很远——我们坚信，文化产业，依然是21世纪最坚挺的朝阳产业。
排版：小蟹
本文原载于《新周刊》总第699期《现实之上 ——2025年度视频榜》
原标题：《李路：只要人类还有情感的需求，影视就离退场很远》
699期杂志已上市
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