刷过近期热播榜上的漫剧之后，我得出了这个结论。
在短剧崛起的时候，观众一致认为短剧的优势在于比长剧紧凑，能容下更多的信息量。等漫剧借助AI产能爆炸之后，信息量的密度已经大到令人感到头脑过载。
影视内容从最初的消灭“水戏”，现在已经进化成“压缩饼干”了。
数据也在佐证这一结论。
在前不久举办的中国网络视听大会上，优酷AI部门的负责人给出了一组数据：
今年1—3月份，已经上架了14000多部AI漫剧，每天上新470部，然而爆款率不到4%。
哪怕一部漫剧的精彩之处在第二集，它都有可能被观众抛弃。
没办法，一天四百多部的上新速度，能看完一集的观众已经很有耐心了。
必须给到观众强烈的冲突和刺激，在最短的时间内留住时间有限且注意力分散的观众，这是短剧创作者的追求，也事关漫剧生死。
开局必须炸裂。
先别管为什么要炸裂，那些开局不炸裂的漫剧，早就被观众划走了。要知道爱看热闹是传统美德，同样也是漫剧观众的必备素养。
以近期爆款漫剧《六掌断旧尘》为例。
这部剧开局就是一巴掌，在不到1分钟的时间内，登场的女性角色沈慧已经连续挨了五巴掌。
还好这是一部AI仿真人短剧，真人可经不住这么扇。
要不然就是开局绑定系统。
系统是个好东西，这种外挂式的设定把主角的目标、可以拿到的奖励直观转化为数据，做任务领奖励这一游戏模式，可以将爽感的即时反馈做到最大化。
从创作角度看，系统设定其实很偷懒，主角无脑按照系统指引前进即可。
在网文发展的最初阶段里，创作者对主角过分偏袒会被吐槽为乱开“金手指”。
在目前的漫剧领域，金手指已经落伍了，哪个主角出门身上不带几个系统，都不好意思跟路人打招呼。
留住观众只是第一步，想让观众继续往后看，人设的重要性就凸显出来了。
漫剧观众最爱看两种人设：
一种是出生在罗马，自带顶级背景，靠实力碾压一切。另一种是出生就是骡马，从底层逆袭，靠实力碾压一切。
不管是哪种人设，实力决定一切，在漫剧里，弱者连呼吸都是有原罪的。
前者比如《不败狂龙，师姐别追了》，这种无敌流的男频漫剧正是典型代表。满级主角下山复仇，直接对反派拳打脚踢，追求的就是直截了当的爽感。
后者可以举出近期登上红果漫剧热播榜的爆剧《聚宝盆之杂灵根才是真BOSS》。
杂役出身的贺平生开局捡到一个破盆，结果发现居然是聚宝盆，一路修炼法器、炼化丹药，逐渐成长到能够改写天界规则。
在这两种人设之间，通过摇人拼背景制造爽感的剧情大行其道，特别是具有西游元素的各类修真仙侠漫剧。
比如那部红果热度值历史最高的漫剧《菩提临世真人AI版》，正是摇人爽感的最好体现。
孙悟空被六耳猕猴冒名顶替，背后是灵山暗中操控，靠孙悟空自己无法翻盘，万幸有师父菩提老祖站出来主持公道，以绝对实力挑战灵山。
这种路数，之前的《斩仙台下，我震惊了诸神！》同样用过。
主角受了冤屈要上斩仙台？没关系，他有个师兄叫孙悟空，天庭也要卖几分面子。假如主角是一个没有背景的角色，大概早就死八百回了。
于是，从基层公务员土地公公到开天辟地的盘古，各路神仙按照品级依次在各种漫剧中登场。
基本流程就是开篇主角受辱，中期摇人撑腰、打脸反派，结局靠实力彻底碾压。这套流程环环相扣，爽点密集。
在这种作品里，观众不需要耗费脑力去梳理复杂剧情，也不需要投入过多情绪去感受悲欢离合，只需跟随主角的脚步，体会比拼背景的畅快、实力碾压的霸气，就能获得满满的快乐与放松。
影视作品是对现实世界的反映，要么模拟现实，要么对现实代偿。漫剧中少有现实题材的作品，更常见的是各种代偿。
现实中总有太多无奈，人们很难做到随心所欲。而漫剧里的主角，凭借实力与人脉打破所有规则束缚，快意人生。
这种心理投射体现了观众对掌控力与安全感的需求，现实中人们痛恨天龙人，漫剧中人们最爱代入婆罗门。
生活已经够苦了，观众看漫剧还是喜欢看点甜的。只是这种甜味儿的来源，从白砂糖，进化到甜蜜素，目前已经快成糖精了。
再这么看下去，观众要打胰岛素了。
【文/忠犬七公】
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