一些勇敢的年轻人在重新捡拾起古老的电影语言进行现代化改造——他们不是在夺取，而是在构建；不是在占领，而是在开拓。
2026年伊始，又到了新周刊年度视频榜即将发布的时刻。在刚刚过去的2025年，故事落在生活的褶皱深处，我们在“现实之上”寻找时代的坐标。在万象更新的此刻，2025年度视频榜推委、《看电影》主编阿郎，讲述了他眼中2025光影中的现实与追问。
就世界范围内而言，2025年电影的质量仍然令人沮丧。
2025年的世界电影仍然深陷在大范围的重复、拼贴和模仿的沼泽中，续集和翻拍仍然是已上映电影的主流。当人们发现电影的商业图景可以绕开电影的质量，通过更多非电影的途径抵达时，电影创作就被极大地轻慢了。
因为信息传播逻辑的急停急转，好莱坞自1967年以来建立的工业模式，在商业营收模块上率先失守。人们惊觉曾经屡试不爽的语言结构发出坍塌前细碎的断裂声，恐慌情绪蔓延，电影创作震荡偏离了电影的轨道。
电影院里上映的电影，其实是很像电影的电视剧、小品、公众号动图、PPT、脱口秀、剧本杀或者技术卖弄。而在2025年的中国电影版图上，你能清晰地看到那种创新与守旧、迎合与挑衅、激进与保守心照不宣的对峙。
和世界电影所面对的因工业模式失效而引发创作上的“踩踏”一样，中国电影原有的工业逻辑也在失效。但中国电影的不同在于，一些勇敢的年轻人在重新捡拾起古老的电影语言进行现代化改造——他们不是在夺取，而是在构建；不是在占领，而是在开拓。
（图/《南京照相馆》）
以中国电影很独特的一个类型——主旋律电影为例，在一个已有的近乎公式的语法秩序之下，《南京照相馆》做出了一些不同，除了人物的塑造更为多元、情绪的处理更为开阔之外，还有一些表达上的追求。
其导演申奥当时39岁，拍摄历时54天，最终有8500多万人次观看。这些数据叠加在一起，暗示了主旋律电影还可以有另一种可能性，而这种可能性可以承载很多工业期待。
（图/豆瓣）
然而，申奥所在的“中国电影新力量”阵营拥有新的创作方法，却并没有找到与之相匹配的工业路径。艺术与工业、电影性与工具性、形而上与形而下，如此冲突又如此和谐地共处于2025年。
全球范围内，2025年动画电影对全球票房的贡献度达24.4%，较2022年的5.6%显著提升。2025年中国内地电影市场总票房突破500亿元，其中动画电影票房超过245亿元，占比约49%。
仅仅从2025年的数字来看，电影的主流叙事正从真人转向虚拟人物，整个电影工业——不仅仅是由此而牵连到的投资模式、制作流程，甚至是从1910年发轫的现代电影明星制度——都将受到冲击。
（图/《疯狂动物城2》
更重要的是，电影的属性将从以人文性与表意性、审美性与主观性、文化性与历史性等为特征的文科属性，渐变为以技术性与客观性、准确性与可复制性为特征的理科属性，130年的电影理念将被改写。
以互联网为阵地的技术在进一步地虚构现实，而虚拟世界也在进一步地抵临现实。2025年，身处的现实与心理上的现实折叠、贴合在一起，构成一个更接近真实的现实。这一现实，更准确地说，就是2025年度视频榜的主题：现实之上。
接下来，电影会向两极发展。
一种是越来越大：大投资、大导演、大明星、大场景、大爆炸，更多最新技术的应用，会在最现代化的电影院内上映。制作或观看这类电影将会是少数人的特权。
（图/《阿凡达：火与烬》）
一种是越来越小：在网络、小屏幕甚至家庭娱乐系统播放。这类电影创作更为自由，对电影已知边界的探索也将比以往更为激进。一些新的电影语言将会出现，这些新的电影语言将部分应用到大投资的制作中。两者之间巨大的市场空缺，将被视频类产品占据并收割。
世界越互联网化，越需要独立思考；信息越繁杂，越需要学会拒绝。在AI时代，我们需要坚持手工，坚持“笨”一点。
排版：韵韵紫
本文原载于《新周刊》总第699期《现实之上 ——2025年度视频榜》
原标题：《在AI时代，坚持手工，坚持“笨一点”》
699期杂志已上市
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