2025年度视频榜 | 赵卫防：好电影源于现实、高于现实、抵达真实

我主张“评论前置”，

批评的力量不应只在影片完成后释放。

记者 | 段志飞

编辑 | 钟毅

2026年伊始，又到了新周刊年度视频榜即将发布的时刻。在刚刚过去的2025年，故事落在生活的褶皱深处，我们在“现实之上”寻找时代的坐标。在万象更新的此刻，2025年度视频榜推委、中国艺术研究院影视研究所所长赵卫防，讲述了他眼中2025光影中的现实与追问。

说起电影，特别是眼下这一两年的光景，总觉得像站在一条河的中间，水流的方向看得见，但脚下的石头却在变。过去一年里，几个关键词总是被提起，那就是“动画、共情、产业冲击”。

动画自然不用多说。2025年，从年头到年尾，银幕上就没少过它的身影。但动画不只是给孩子们看的，它现在成了最能承载“共情”的容器。就像进口片《疯狂动物城2》，它赢在哪里？是技术的颠覆吗？不是。是它让不同年龄、不同背景的人，都能在其中看到自己生活的影子——关于偏见，关于梦想，关于那些小小的执着与无奈。《哪吒之魔童闹海》也好，《浪浪山小妖怪》也罢，它们成功的底子，都是把一个真挚的叙事内核，传递给了观众。

（图/《疯狂动物城2》）

电影院里的热闹很真实，电影院外的冲击也很真实。微短剧的兴起，改变了很多人消费内容的习惯，迫使整个行业生态开始调整。再加上AI技术的迅猛发展，从制作到传播，各个环节都面临着被重塑的可能。说中国电影到了一个产业升级乃至变革的关口，并不为过。至于这个阶段会持续多久，拐点何时出现，现在还难有定论。

然而，冲击之下，院线电影自有它不可替代的价值。我认为恰恰要回归到这个价值的根本，我们的电影还是要以叙事见长，以共情为要。观众走进影院，不仅仅是为了一场视听盛宴，更多时候，是渴望一次沉浸式的、与他人同悲同喜的情感体验。只要我们的电影人牢牢把握住“讲好故事”和“建立情感联结”这两个核心，充分挖掘唯有在大银幕上才能完全展现的“影院性”，电影就依然能保有它坚实的观众基础。票房数据告诉我们，这个基础还在，只是观众变得更敏锐，也更挑剔了。

（图/《浪浪山小妖怪》）

2025年度视频榜的“现实之上”这个主题，我很认同。它精准地捕捉到一个现象：好电影未必是严格的现实题材，但它一定能映照现实。很多引发轰动的作品，背景或许是神话、是寓言、是幻想世界，但内核里涌动的，是当代人的情感、焦虑与渴望。它们能让观众在超脱于现实的故事中，更深刻地凝视和反思自己所处的现实。这便是一种“现实之上”，源于现实，又高于现实，抵达真实。

那么，未来的路怎么走？增长点在哪里？

其一，是拥抱技术，更要善用技术。AI、新媒介不是洪水猛兽，而是新的工具与渠道，关键在于我们如何“顺势而为”。其二，是深挖“电影+”的可能。很多人以为多建几个拍摄基地就行了，其实并没有那么简单。这里面蕴藏着美学与经济的双重增长空间。电影与文旅、非物质文化遗产、美食等领域的融合，不是场景借用或广告植入，而是要追求一种文化层面的深度共生。让电影的故事延伸至现实生活，让文化的体验反哺电影的内涵。