文豪1879：独行法兰西: 第514章 我只是来履行一个作家的天职！

  第514章 我只是来履行一个作家的天职！

  记者们的问题像潮水一样把刚刚赶来的莱昂纳尔淹没了。

  “索雷尔先生！您是来表示支持的吗？”

  “您会加入占领行动吗？”

  “《老人与海》里的‘鲨鱼’究竟指的是谁？您能正面回答吗？”

  莱昂纳尔脚步没停，只平静地说了一句话：“我只是来履行一个作家的天职。”

  说完他便不再理会记者，警察们已经为他让开了一条通道——他们认识这个年轻人，知道他的影响力。

  通道很窄，只容一人通过，两侧是深蓝色的制服和闪着寒光的刺刀。

  但莱昂纳尔没有走进去。

  他的脚步很稳，一路走上旁边「巴黎互助信贷银行」大楼的台阶。

  这座建筑有三层高，立面是典型的新古典主义风格，粗大的石柱支撑着门廊。

  台阶并不高，只有十几级，他一级一级走上去，不紧不慢。

  一直走到顶端，他才转过身，面向法兰西银行，面对那黑压压的人群和包围圈。

  他就那么站着，双手垂在身侧，没有说话，没有手势，只是看着。

  记者们懵了。

  一个年轻记者低声问身边的同行：“这是什么意思？”

  年长些的记者摇摇头，眉头紧锁：“不知道。他不进去，也不离开，就站在那里看着……”

  “这是支持还是反对？”

  “看不出来。”

  记者们举起笔记本，笔尖悬在纸上，却不知道该写什么。

  因为眼前这个人什么也不说，什么也不做，就那么站着、看着。

  这让他们不知所措。

  这时，太阳又升高了些。

  五月的阳光斜射过来，逐一照亮了周围的建筑，有些刺眼。

  一个记者眯起眼睛，下意识地朝周围望去，看看有没有更好的观察角度。

  然后他愣住了——

  在巴黎证券交易所正对面的维维安街一栋三层公寓楼的阳台上，站着一个熟悉的身影。

  那人身材粗壮，留着浓密的胡子，穿着深色外套，手里拄着手杖。

  记者眨了眨眼，仔细看：“那不是……那不是……”

  旁边另一个记者顺着他的目光看去，也愣住了，随即脱口而出：“左拉先生！”

  这一声不高，但在安静的清晨里格外清晰，所有记者都抬起头，朝那个方向望去。

  真的是爱弥儿·左拉！

  他站在阳台上手扶着栏杆，正看着法兰西银行。

  他没有看记者，也没有看莱昂纳尔，只是看着人群中心那些坐在地上的妇女、老人和伤兵。

  记者们还没从这个发现中回过神来，又一个声音响起。

  “看那边！”

  众人转头，看向法兰西银行对街的一栋公寓楼。

  二层阳台上，一个瘦削的男人站在那里，戴着眼镜，手里拿着笔记本和铅笔。

  “阿尔丰斯·都德！”有人喊了出来。

  都德似乎听到了喊声，但他没有反应，只是低头在笔记本上写着什么，偶尔抬头看一眼对面，然后又低头写。

  “还有那边！”

  这次是交易所附近街角的一家咖啡馆——“金橘叶咖啡馆”——二层阳台上，站着两个人。

  一个戴着宽边软帽，留着浓密的白胡子，手里拿着调色板；另一个身材矮些，戴着圆顶礼帽，手里拿着烟斗。

  “卡米耶·毕沙罗先生！”

  “另外那个是莫奈！”

  惊呼声此起彼伏，记者们像发现了宝藏的孩子，疯狂地转动脑袋，寻找着更多熟悉的面孔。

  鲁·维维安街另一栋楼的四层窗口，一个穿着考究的老人靠在窗边，手里端着一杯咖啡。

  他是亚历山大·小仲马。

  交易所大楼侧面一栋建筑的屋顶平台上，一个瘦削的中年人坐在边缘，双腿悬空，手里拿着酒瓶。

  看着像是保罗·魏尔伦。

  另外一侧的大楼阳台上，埃德蒙·德·龚古尔站在那里，身边站着若里斯-卡尔·于斯曼。

  一栋豪华公寓的阳台上，埃内斯特·勒南和伊波利特·泰纳扶着栏杆，向这里伫望。

  ……

  一时间，仿佛整个巴黎最活跃、最有影响力的那些艺术家全部到场了。

  他们站在不同建筑的高处，就像莱昂纳尔一样，注视着人群，不说话，也没有多余的动作，只是沉默着。

  有的在写，有的在画，有的只是看。

  记者们起初是兴奋，然后变成了困惑，最后是醒悟。

  一个《费加罗报》的记者喃喃自语：“我的天……整个巴黎的文化界……全来了。”

  他身边的《时报》老记者飞快地在本子上写着，手都在抖：
  “左拉、都德、毕沙罗、莫奈、德加、于斯曼、莫泊桑、龚古尔、魏尔伦、马拉美、小仲马……还有索雷尔。

  上帝啊，这名单能写满一页纸！”

  年轻记者问：“他们来干什么？他们为什么不进去？为什么不说话？”

  老记者抬起头，看着周围那些高处的人影，深吸一口气：“他们不需要进去。他们也不需要说话。”

  他指着莱昂纳尔：“你看他。他就站在那儿，看着。左拉在对面阳台上看着。莫奈在咖啡馆窗口看着——

  所有人都在看着！”

  “看什么？”

  “看今天发生的一切。他们在告诉所有人——我们在场。我们看见了。我们会记住。”

  年轻记者愣了几秒，然后猛地明白了。

  艺术家们并不是要参与示威，只需要用自己的艺术叙事来包围整个事件！

  在第三共和国，政治从来无法独立于艺术！

  每一次危机，每一次冲突，都会被写进小说、画进画布、编入戏剧、化作诗句。

  历史确实是在议会和战场上演绎的，但是巴黎的沙龙、画廊、剧院和书店，则决定着法国人怎么看待它。

  作家用文字记录，画家用色彩凝固，诗人用韵律铭刻，剧作家用对话重现……

  当他们同时出现在一个现场，代表的就不是某一派政治立场，不是某一种诉求。

  他们代表的是未来法国将如何记忆今天！
  他们站在高处，不进入封锁线，不喊口号，不挥舞旗帜。

  他们在法律上无可指摘——没有非法聚集，没有煽动暴力，甚至没有发表任何言论。

  但在道德上，他们的存在本身就有千钧重量，给所有包围者带来沉重的心理压力。

  士兵、警察的每一个动作，每一句命令，和占领者的每一次冲突……

  都可能被写进下一部小说，画进下一幅画，编入下一出戏。

  同时在政治上，这些艺术家们也迫使当局必须直面一个问题：今天发生的一切，在明天将被如何讲述？
  记者们开始疯狂工作。

  许多记者奋力挤到最前面，把相机的三脚架架了起来，试图拍下每一个高处的人影。

  《费加罗报》的记者在采访同行，记录现场气氛。

  《高卢人报》的保守派记者虽然脸色难看，但笔也没停。

  英国《泰晤士报》的驻巴黎记者对身边的助手说：“这是一种新的政治表达形式，典型的法国人风格！”

  助手一边记一边问：“他们会干预吗？”

  记者摇摇头：“他们已经干预了，他们的存在本身就是干预。”

  ——————————

  构成包围圈的士兵和警察，以及包围圈里的人群，也都注意到了形势的变化。

  艺术家们来到现场“见证”的消息，被传递了进来。

  菲利普看着周围那些高处的人影，喉咙有点发紧。

  他身边一个老妇人小声问：“那些人是来帮我们的吗？”

  菲利普点点头，又摇摇头：“不全是帮。他们是来作证的。”

  “作证？”

  “对。证明我们在这里！证明我们在做什么！”

  菲利普抬头远远看着「巴黎互助信贷银行」大楼台阶顶端莱昂纳尔：“也证明他们会怎么对付我们。”

  老妇人似懂非懂，但她看到菲利普的表情放松了一些，自己也跟着松了口气。

  士兵和警察的感受更复杂。

  一个年轻士兵抬头看了看左边阳台上的左拉，又看了看右边窗口的莫奈，低声对旁边的中士说：

  “长官……那些人……会不会把我们都记进……”

  中士脸色铁青：“闭嘴。”

  “可他们在画啊。以后人们看画，就看到我们今天的样子……”

  “我说闭嘴！”

  中士吼了一声，但自己的手也在抖。

  他看看周围，每一个方向的高处都有人——画家在画，作家在观察，诗人在沉思。

  他甚至看到有个画家正对着他这边在速写。

  他突然想起小时候在乡下，听游荡乡村的滑稽演员讲故事。

  那些故事里的士兵，要么是英雄，要么是走狗。

  以前他觉得那只是故事，现在却意识到，今天站在这里的自己，也可能变成故事里的人物。

  自己会被谁写进故事？会被怎么写？他不知道。

  但他知道，那些能决定这件事的人，此刻正站在周围的高处，看着他们。

  军官们也意识到了。

  宪兵骑兵队的上尉骑马在包围圈外围巡视，看到周围建筑上的人影时，他勒住了马。

  副官跟上来，低声说：“需要驱散他们吗？”

  上尉摇摇头：“凭什么驱散？他们站在封锁线以外，没喊口号，没扔东西，甚至没跟我们说话。

  我们以什么理由驱散？”

  “可他们在……”

  上尉打断他：“在看而已，看着不犯法。”

  他顿了顿，又说：“而且，你知道他们是谁吗？左拉、都德、莫奈、小仲马……这些人，你动一个试试？
  明天全巴黎的报纸会怎么说？全法国的沙龙会怎么议论？议会里的那些老爷们，全是是他们的读者和朋友。

  到需要替罪羊的时候，就轮到我们倒霉了！”

  副官不说话了。

  上尉下了命令：“保持警戒，但绝对不许动手。任何命令，必须等我亲自确认。明白吗？”

  “是，长官！”

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  消息传到波旁宫时，无论是留守在这里的总理弗雷西内，陆军部长科什布吕，教育部长儒勒·费里，还是刚刚赶来的议员们，都懵了！

  （第二更，求月票，等下写第三更，不过会很晚。）