古早BE向大虐文《曾有一个人，爱我如生命》确认影视化，《三体》真人衍生剧《三体：大史》来袭……
近日，2月全国拍摄制作电视剧（网络剧）备案公示情况公布。
从备案表上，能感知到行业呼应新政积极转向，也能体察到创作和审美上的迷茫焦虑。
2月备案剧目共158部。
这是自总局于今年1月将备案公示时间调整为以实际发布时间为准后，公布的第二个月度规划备案公示。
受此影响，去年12月没有公布备案情况。
站在此刻这个节点回望“广电21条”发布后的这半年，若以两个月为间隔对备案数进行分组，观察其数据曲线，恰好可以看出从业者正重金押宝的是哪个赛道。
在总产量上，去年8月和9月共备案297部，10月和11月共备案364部；而今年1月和2月共备案312部。2月有年要过，备案数量暂时性回落是正常现象。
细分来看，首先迎来明显爆发式增长的是中剧（单集时长20分钟左右、集数不限）。
8月和9月、10月和11月、1月和2月的中剧备案数分别为8部、32部、35部，并未随着备案总数的下降而下降。单集时长20分钟左右的中剧，是最灵活的行业“减压阀”和创新“试验田”。
网络故事片（单集时长60分钟以上、总集数不超过3集）的备案数分别为120部、173部、139部。虽然数字有波动，但细数其中集数为3集的作品，会发现其创作产能正趋于稳定。
8、9月均无3集体量的网络故事片备案，10、11月共有9部（相关阅读：最新备案公示表明，网络故事片正撕下“网大平替”的标签），1、2月也有9部。
常规剧集、季播剧的备案表现也都十分稳定；让人有些意外的是，短剧集备案数量明显下滑，分别是53部、39部、25部。
相较于常规剧集，短剧集的信息透明度不高，大多有种犹抱琵琶半遮面的神秘感。本月备案的短剧集中，特别值得关注的有这三部：
一是由三体宇宙备案的12集当代科幻剧《三体：大史》。
这是剧迷们等待了三年、由电视剧《三体》衍生出的真人番外剧。其故事时间线设定在《三体Ⅰ》与《三体Ⅱ》之间，恰好填补了原著中2007年至2010年的三年空白。
这部剧主要讲述刑警史强（于和伟 饰）与科学家汪淼（张鲁一 饰）之间的故事。“古筝行动”后，史强和汪淼因纳米材料失窃案再次联手，发现是某神秘组织的阴谋。调查过程中，两人因理念的不同产生巨大嫌隙，最后选择彼此信任、冰释前嫌，破开迷雾。
《三体：大史》是三体世界观中的一员，但不进入季数系列统计。此前，《三体：大史》在2024年1月就已备案，却迟迟未能开机，如今两年时效期已过，立即备案也说明剧方即刻推进剧目落地的决心。
此外，《三体》系列第二季，《三体Ⅱ：黑暗森林（上）》也在赶来见观众的路上。
以后像《三体》一样要建立庞大叙事宇宙的大IP，讲述模式不仅可以参考季播剧，还可以以短剧集的形式补足常规剧集的世界观，既不需要填充过长的篇幅，又不会失去传统长剧的厚重感。
二是由克顿影视备案的12集都市爱情剧《江南醉》。
这部剧改编自墨宝非宝发表于晋江文学城的小说《一生一世，江南老》，与《一生一世美人骨》互为姊妹篇，后者已改编为《周生如故》《一生一世》两部剧。
《江南醉》依然由墨宝非宝亲自担任编剧，讲述以兄妹相称的沈昭昭与沈策，跨越两世的深情羁绊。
此前，克顿影视已于2025年8月备案了24集的古代传奇剧《江南老》，想必它与《江南醉》就是古今两部曲。
在短剧集赛道，爱情题材尚未出现热度和口碑皆破圈层的爆款。参考日韩剧中引人入胜的爱情剧，大部分不超过16集。精美短小、激起情感共鸣的爱情故事，天然与短剧集的体量适配。
期待《江南醉》能复刻《周生如故》《一生一世》的成功，又能以短剧集的形式令观众耳目一新。
三是由蓝港影业备案的12集非遗题材剧《破春光》。
它首部聚焦国家级非遗“潮汕英歌舞”的创新题材剧集，讲述了跌入事业低谷的经纪人宋晓，带着她手下的糊咖爱豆周哲谨，加入了潮汕的一支英歌队后发生的故事。
从坊间已曝光的剧情简介看，它集齐了“非遗英歌战舞、少年群像、青春爱情”等多种元素。
将它们放在一起看，我认为这三部剧可能代表未来短剧集的三大法宝：大IP的世界观衍生剧，短小精致的爱情故事，以及文化传承相关的创新题材。
此前，《漫长的季节》《我的阿勒泰》就以极高的审美和文学性收获了网生代观众的高度评价。某种程度上，它们打开了短剧集的故事想象空间，拉高了观众的审美标准，成了短剧集的标杆。
如何承接观众的审美期待，撬动观看欲望，是短剧集创作中需要攻克的难关。
本月备案的55部常规剧集，无论是数量还是质量上整体保持平稳态势。包括华谊兄弟、柠萌影视、老有影视、稻草熊影业、紫禁城影业在内的多家制作公司都有项目上新，最高检影视中心、爱奇艺也有新剧备案。
但在题材选择上，都有一丝以不变应万变的意味，创作上的保守主义倾向明显。
一方面是啃“老故事”。
比如由中文奇迹备案的《曾有一个人，爱我如生命》。它改编自舒仪的同名言情小说，以千禧年初的东欧为故事背景，讲述了中国留学生赵玫与中国商人孙嘉遇在异国他乡的生死虐恋。
考虑到这部2009年出版的原作涉及灰色产业、跨国走私及涉黑等敏感情节，其影视化改编本身便颇具难度。
与此同时，故事自带的早期青春疼痛文学风格，能否适应当下观众的审美？其叙事节奏又是否会受市场风向影响，滑向短剧化？
这些问题既是改编路上必须面对的挑战，也恰恰构成了未来值得关注的看点。
再如由柠萌影视备案的《35而已》，是2020年的大热剧《三十而已》的第二部。
第二部聚焦处在35岁转折点的女性群像，主角是顾佳。故事将延续前作结局，经历了大起大落的顾佳前往深圳，做起了家政师，开启一段新人生。
剧集主打核心亮点是“中女”（中生代女性）如何应对职场与家庭的困境。但距离第一部的播出已过去五年多，影视市场环境和文娱消费心理已发生相当大的变化：
如果说五年前顾佳是优质女性的模板——高学历高能力，清醒理智，在家庭、事业、人际关系各方面都游刃有余的“六边形战士”；那么五年后的今天，对精英叙事祛魅的大众，对“女超人”角色会是怎样的态度？
女性群像剧的窗口红利期也早就被长剧消耗殆尽，观众对女性关系、女性互助等议题有了更深刻严苛的认知。能否将《三十而已》的价值观审美进行全方位升级，是《35而已》的成败关键。
另一方面是啃“老路径”。
古偶剧是市场刚需，而其中的大女主设定越来越“无所不能”。
柠萌影视备案的另一部古装权谋剧《刺棠》，女主苏落薇是宰相嫡女，文武双全、智勇无双，有复仇的心计谋略，强得可怕；
由热烈开场备案的《黛色》，是仙界女师父+年下男徒弟的虐恋设定，女主千色是妖界唯一修炼得道成仙的上仙。
这是一种“正确”的创作路径。如何跳出“正确”，从“正确”变得“动人”，找回活人感，是古偶剧不再沦为流水线产品的关键。
长剧目前面临的核心挑战，是如何有效应对观众日益增长的审美疲劳。
中剧和网络故事片，都在等一个爆款。
随着越来越多高阶玩家入场，比如由腾讯影业备案的网络故事片《画梦录》，由春羽影视备案的网络故事片《戏中人》，相信在不远的未来，惊喜之作就会出现。
风险承担模式的转变，也正在倒逼制作方转型升级。
在昨日开幕的2026上海电视剧制播年会上，爱奇艺高级副总裁陈潇阐述了“分甘同味”新政的细则。平台方承担经过核定的制作成本，在约定周期内产生的净收入，扣除掉宣推费用后，若净收益超过核定制作成本的1.2倍，超额部分将由平台方与片方五五分成。
换句话说，以后大概率只能挣着功劳的钱，而不再有苦劳的钱了。
某种程度上，剧集市场正在排斥“精美的平庸”。行业从拼数量、拼时长、拼流量，回归到拼质量、拼审美、拼价值。必须拿出足够有分量、足够打败审美疲劳的东西，才能在未来的剧集市场立于不败之地。
此外，还有一个解放生产力的路径可以考虑。
精品短剧集固然是以硬实力打下了江山，但其中有些剧目也不乏得到了在罪案细节展现上的网开一面；与中剧差相仿佛的横屏短剧，至今仍享受着题材和镜头方面的尺度优待；而网络故事片的前身“网大”则有过生冷不忌，甚至怪力乱神的商业黄金期。
既然观众对曾经的“网大”和现在的短剧有足够的包容度，这份福利不妨也开放给剧集“新三样”。如果新三样还照着旧两样的路子卷，不给体裁红利，那将十分不利于它们的开疆拓土。
2月全国拍摄制作电视剧（网络剧）备案公示
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