今年春节档有一部票房垫底、讨论度却很高的电影，那就是《星河入梦》。
在越来越求稳、容错率越来越低的春节档，《星河入梦》卖不动是意料之中的。
但还是要夸，韩延导演的想象力着实让人耳目一新。虽然市场表现不够亮眼，但横向对比，《星河入梦》依然是今年春节档最值得看的电影之一。
《飞驰人生3》继续中年追梦，《镖人：风起大漠》重现武侠荣光，《惊蛰无声》题材新颖，而《星河入梦》是春节档中唯一一部讲未来的电影。
它用绚丽刺激的想象，呈现了当代年轻人对未来的态度、创作者对AI的反思。它所讲的故事与当下、与你我息息相关。
眼一闭，一睁，外星就到了。
这是《星河入梦》中，人类在2058年之后取得的最重要成就。彼时，星际航行已成为日常。人们可登上“宇宙摆渡车”，在休眠舱中沉沉睡去，一觉醒来便已抵达另一片星域，再无需担心漫长旅途中的身体机能衰退。
飞船上还搭载着一种虚拟梦境系统，名曰“良梦”，它可以通过做梦，解决人体因长期休眠引发的大脑神经元退化问题。
这是一个有趣又浪漫的科幻概念，每个人可以随心所欲地定制各式各样的梦境，体验各种各样的活法，内心最深处的渴望和遗憾在梦中一览无余。
而最大的动乱，也是由梦境引发。
《星河入梦》的故事并不复杂，全片前三分之二是轻松有趣、痛快淋漓的双人梦境闯关。（下有轻微剧透）
“良梦”管理员、码农徐天彪（王鹤棣 饰）在航行中醒来，进行系统正常维护，意外发现飞船局部爆燃。
为此，他不得不冒着嘴歪眼斜的风险，强行闯入舰长李思蒙（宋茜 饰）的梦境将其唤醒。
值得一提的是，梦境十分本土化。第一个梦境我就笑了，都2058年了，数字智能高度发达的时代，中国人还是要高考，忘带准考证依然会成为噩梦。
尔后，为明确故障原因和纠正航行方向，两人又先后闯入技术总监老白（祖峰 饰）、软件工程师葛洋（汪铎 饰）的梦境，并识破了始作俑者的阴谋。
从视觉呈现来说，《星河入梦》有着比《动物世界》更强的游戏感。在五花八门的梦境里，导演韩延贡献了超凡的想象力和绚丽刺激的视觉效果。色彩明艳、构图奇幻，空间随意识来回穿梭、随意变化。
3D游戏、赛博朋克、古风仙侠、末日废土、水墨画、黏土动画……各种风格应有尽有，应接不暇。
一方面，《星河入梦》对得起它打出的slogan“年轻人特供爽片”，视觉上够癫够爽。
这种脑洞大开、天马行空、不走寻常路的抽象表达，很容易让人想起《从21世纪安全撤离》。
不过《21世纪》更接近于软科幻，“打喷嚏就能往返二十年”的设定从根上就更癫、更中二、更青春。《星河入梦》则更加高格局。
而上一次在大银幕上看到国产太空飞船，还是《流浪地球》系列。相较于叙事格局更宏大、科学知识更严谨、故事更“正确”的《流浪地球》系列，《星河入梦》用轻快的、让人眼前一亮的方式为国产科幻电影赛道带来了新东西。
但另一方面，这部电影最大的亮点，并没有完全转化为票房优势。
对于资深科幻迷而言，梦境冒险的设定其实并不新颖。
通过梦境操纵人类、拯救世界，这一点在日本动画电影《红辣椒》（2006）中早有讲述；
双人搭档在虚拟世界里闯关、修复系统，在美国动画电影《无敌破坏王》（2012）中早有呈现；
梦中梦、空间随意折叠，很难不让人联想到《盗梦空间》（2010）……
《星河入梦》没有唤起垂类圈层受众的观影热情，甚至很多人都不知道它是一部科幻片。
看到最后会发现，引起星际航行大祸乱的源头是AI。
影片里有两种AI系统，一个是虚拟梦境系统“良梦”，一个是飞船系统“小萌”。但无论是哪类系统，都不是《飞驰人生3》里那种提供赛车语音解说的小儿科人工智能。
就在上个月，人工智能教父、诺贝尔物理学奖获得者、78岁的杰弗里·辛顿在公开演讲中表示，最新研究表明，AI已经具备了独立于人类指令的生存意图。它有求生欲，并且已经学会了装傻、说谎和勒索。
而在未来二十年内，超级智能（Super Intelligence）将会诞生。超级智能会比现在大众印象里的AI聪明千万倍，人类在超级智能面前就像三岁小孩。
《星河入梦》里的“良梦”和“小萌”，就类似于这种超级智能。
从这个角度看，《星河入梦》既有当下性，又有寓言性，它的故事与AI迅速发展的现状是接轨的，又成功链接到了AI伦理边界的灰色地带和人类内心深处的恐慌。
影片最大的反转情节，就是想要探讨人类与AI如何共存的问题。最后两代AI通过代码对话的镜头，也留下了一种细思极恐的悬念。
相较于此前情感浓度极高、探讨生与死的“生命三部曲”——《送你一朵小红花》《我爱你！》《我们一起摇太阳》，韩延导演在《星河入梦》中淡化了情感刻画，着重故事和视觉奇观。
王鹤棣饰演的徐天彪是代码天才，看似中二不羁，实则深明大义。宋茜饰演的李思蒙外刚内柔，果敢坚毅。
男女主没什么感情戏，只有战友情。虽然嘴歪眼斜的搞怪表演有很多，方言笑话讲了一大堆，但两位主角几乎没有弧光变化，角色的形象是十分正面端庄的。
越是这样扁平的角色，表演上越不能乏味单调，否则将难以承载深度内核，情绪感染力会差一大截，放在高手云集的春节档里更不够看。王鹤棣和宋茜都发挥出了自己的水平。
最后，还想跳出《星河入梦》，聊一聊今年这个越来越稳、越来越无聊的春节档。
虽然票房基本盘仍在，榜首影片票房预测也超过了40亿，但整个春节档还是给人乏味之感，这背后是投资人、创作者、观众所面临的多重困局。
投资人的困局在于几乎只敢打安全牌。
头部影片如《飞驰人生3》《惊蛰无声》，几乎全是“老熟人”和成功模式的复制。
创作者的困局在于，作者性愈发消退。
面对高昂的试错成本和严苛的网络舆论，导演们集体选择深耕自己最擅长的领域，不敢在春节档大胆创新，不敢冒险。创新，几乎成了春节档的反义词。
今年春节也缺少纯喜剧类型片，虽然《飞驰人生3》《镖人》等影片中的喜剧含量不低，但无法完全满足观众的需求。
观众的变化在于感动阈值提升。观众对创作者的套路太熟悉，反而难以被打动。
这三重困局导致，春节档成了全年最为奇葩的档期。
它是如此包容：只要题材足够大众，主演有国民度，导演够分量，即便影片本身质量平平，也能换来不俗的票房与口碑。
可它偏偏又格外苛刻：但凡少了那份国民度，哪怕有主创愿意走出舒适区，也难在市场上激起半点涟漪。
所以早在大年初二时，《星河入梦》在很多影院就已经查无此片了。
但无论如何，《星河入梦》的想象力是无法精确计算出来的。大数据算法电影遍地的时代，我愈发珍惜能带来惊喜的电影。持续苟住，说不定会迎来翻身时刻。
【文/时一】
↓↓↓
