近日，克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）长期以来十分抗拒同网飞合作的态度再被提起，
也重新点燃了关于院线电影与流媒体优先发行模式未来走向的讨论。
这场争论可追溯至 2017 年的一次采访，当时诺兰以一贯直率的方式明确表达了自己的立场。
当被问到是否会与网飞合作时，诺兰反问道：“你为什么要这么做？”
他接着说：“网飞对支持院线电影有一种奇怪的排斥。
他们那种不加思考的政策，就是所有内容必须同步上线流媒体和上映电影院。”
对诺兰来说，问题从来不只是技术或平台本身，而是电影本质上应该是什么。
他始终坚持认为，电影是为了让观众在尽可能大的银幕上、在为沉浸感而非便利性调校的声画环境中共同体验的。
在他看来，院线窗口期并不是过时的传统，而是电影产业在创意与经济层面赖以运作的支柱。
诺兰的批评直指网飞的发行模式——优先同日上线流媒体，而非给予院线独家放映。
他认为这种做法削弱了电影院，进而限制了片厂愿意投资的雄心规模型作品。
“院线放映支撑了电影产业一百年之久。”他在多次采访中强调，若移除这一基础，电影将沦为可随手丢弃的内容。
2020 年，当华纳兄弟宣布其 2021 年全部片单将同步登陆影院与 HBO Max 时，诺兰的立场变得更加鲜明。
他对这一决定公开表达失望，并最终与合作多年的片厂分道扬镳，转投环球影业制作《奥本海默》（Oppenheimer）。
而这部电影凭借院线放映取得的全球巨大成功，也进一步强化了他的观点：
只要给出足够的理由，观众依然愿意走进电影院。
