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《庆余年》是网络小说作家猫腻的成名作品。
作为一名读者，我不敢妄言评论，却想写一写自己的阅读心得，一方面聊以启智，另一方面则是不想停下自己书写的笔。
如果阅读了一本书却不求甚解、一无所获，在当下这种环境，还不如打开抖音刷刷小视频来的快捷，所以写还是要写的，写的对不对则另当别论。
我阅读的是人民文学出版社出版的《庆余年》（修订版），共有十四卷。我想的是读一卷写一篇，如今已经阅读完第一卷，第二卷也即将完毕，今天是该写一写第一卷的一些事情了。
网络文本转化为纸质出版物，我购买不是第一套了，《盗墓笔记》《藏地密码》……阅读媒介的转变，可谓引起了一场文学革命，也算是当代中国文学场域的文化事件。
《庆余年》这部诞生于起点中文网的穿越小说，以其独特的叙事智慧和思想深度，成功突破了网络文学与传统文学的界限，在通俗叙事的外壳下包裹着对权力、文化与现代性的深刻思考。
《庆余年》的穿越叙事从一开始就展现出与众不同的特质。范闲——这个带着现代记忆重生于庆国的灵魂，一登场就面临着双重困境：作为范建“私生子”的身份焦虑，以及作为穿越者的认知冲突。
在“红袖招”刺杀事件中，看似典型的英雄救美场景被猫腻赋予了全新的解读，即反英雄处理方式：范闲没有表现出传统武侠主角的英勇无畏，而是以近乎笨拙的方式应对危机，最终依靠五竹这个“非人”才化险为夷。
更具突破性的是范闲与费介的师徒关系描写——这位用毒大师发现年幼的范闲对人体解剖有着异常认知时，两人之间产生的不是传统师徒的温情，而是一种基于专业敬畏的奇特平等。
《庆余年》虽为网文，却极为细腻。
在澹州，范闲与奶奶的互动看似家长里短，实则暗藏玄机：这位深藏不露的老妇人通过刻意冷落范闲来保护他，展现了家族政治中的生存智慧。
监察院影子首领陈萍萍——坐在轮椅上的强者，以其残缺的身体和完整的权威，构成了对权力象征系统的微妙讽刺。
初入京都，小说通过一系列精妙的权力景观描写展现了庆国政治生态：从酒楼“一石居”中各派势力的暗中角力，到靖王府诗会上文化资本与政治资本的转换游戏，猫腻构建了一个多维度的权力场域。
范闲在诗会“抄袭”杜甫名句的情节，揭示了文化权力运作本质——政治效力。
《庆余年》是幽默的。
范闲面对封建礼教时的内心吐槽，如对“晨昏定省”制度的无奈、对贵族繁文缛节的讥讽，产生了强烈的喜剧效果。
在牛栏街遭遇战中，当范闲一边与刺客周旋一边思考“为什么穿越者总要遇到刺杀”时，完成了一次对穿越小说类型本身的反思。
与王启年这个配角的互动：这个贪财怕死的小人物，以其市侩的智慧和本能的善良，不仅提供了喜剧调剂，更成为了观察主角的一面镜子。
在追查司理理下落的情节中，王启年那些看似滑稽的讨价还价，恰恰衬托出范闲理想主义背后的现实困境。
《庆余年》第一卷概括起来，有三条叙事主线：一是范闲在澹州的童年叙事和成长线索；二是京都权力地图的细化描写，扩充了整套小说的故事空间；三是对“抄诗”情节的文化注释，引导读者关注其中的文学意义。
范闲初见庆帝的场景，小说对宫廷空间和人物微表情的描写，使这一关键场景更具文学张力；对滕子京之死，通过调整叙事节奏和增加心理描写，使这个配角的牺牲不仅推动情节转折，更成为范闲政治觉醒的情感催化剂。
在《庆余年》第一卷中，猫腻大量运用镜像结构来强化主题表达：范闲与范若若的兄妹情谊与皇室子弟的骨肉相残，五竹的“非人”纯粹与庆帝的复杂人性，澹州的质朴生活与京都的权谋算计。
这些对称结构不仅增强了小说的形式美感，更构成了对核心主题的多角度观照。
随着纸张的逐页翻过，《庆余年》第一卷也告一段落。
它留给我们的，不仅是一个引人入胜的故事开端，更是一把解读中国社会权力密码的钥匙：
在所有人都深陷“游戏”的年代，保持清醒的头脑和适度的幽默感，或许是最为珍贵的生存之道。